<稲脳>シリーズは、伝統的なフッ化模写修復プロジェクトに参加し、諸島形式のタンガを描いた経験から出発する。伝統仏教美術では、仏や菩薩、四川王などの様々な人物像を一定の形式で表現する。仏の身体的性質を32種類に整形化して象徴的に表現し、他の種類の人物も様々な絵でほとんど似た形で現れる。また、登場人物の数と形態、位置配列、色彩などがほぼ同じである。

基本的に伝統の文化的・歴史的意味を重要に認識しているが、規律と法則が重視される宗教化で現れる典型的な人物図像表現と配列形式は私に固着化された固定観念として感じられる。仏教哲学では、基本的にこの世界のすべての現象が意味と価値が固定されていないと前提している。このような仏教の形而上学的談話を現代的な文脈で再解釈し、観念に対する固定された認識の限界を作品を通して眺めようとする。

<稲脳>作業で多様性と変化の可能性に代表される仏教的価値観を同時代美術の言語に伝えるために非定型的な造形方式を使用し、伝統仏教美術の彩色方式とは違って石彩を流して表現した。非定型的形状に石彩が乗って流れて固まったオブジェは、いかなる記号も決してその自ら単一の状態で存在できないことを表象する。どれも独立して存在することはできず、すべては他のものと相互作用し、その意味と存在を決定します。結局のところ、作業は明確に断定または固定されて不変ではなく、絶えず転換する変化の形を通じて繁脳の源を考察する過程である。 <稲脳>作業は108のシリーズで進行する作業過程で仏教の遂行性を芸術実践に含めて表現したい。